话剧《蓟州疑云》剧照   本报记者  卢旭/摄

舞台大幕拉开，一声唢呐晕开悲凉，电子乐队与民族器乐杂糅碰撞，裂石流云，有歌绕梁……一段写于元末明初的故事，就这样被青年导演张肖搬上舞台。

日前，由中国国家话剧院出品、演出，青年导演创作扶持计划第一季优选剧目《蓟州疑云》，经过一年打磨与提高，从小剧场版升级为大剧场版，在北京国家话剧院剧场完成首轮演出。首轮6场演出，开票7分钟3场售罄，开票22分钟票房破百万，微博话题总览量8866.4万……这部充满实验气质的作品，获得了口碑与票房双丰收。

2022年，中国国家话剧院以“立足中华文明传承，凝聚中国文艺力量，集结青年戏剧人才”为宗旨，推出“青年导演创作扶持计划”。该计划第一季要求青年导演从《水浒传》和《牡丹亭》两部名著中撷取素材，运用“文戏+武戏”的导演训练方法，做到古典文学“现代化转绎”的创造性转化、创新性发展，讲好中国故事，传播中国文化精神。

生于山东的张肖，对水浒故事非常熟悉。他很快提交了3个创作方向，并最终以《蓟州疑云》入选。

“很小就读过《水浒传》。起初最喜欢的人物是林冲、鲁智深这样家喻户晓的角色，后来渐渐读懂，《水浒传》里有爱恨情仇、正义善良和小人物的故事。”在《蓟州疑云》中，张肖另辟蹊径，选择了大众不太熟知的“杨雄石秀上梁山”这一章回进行改编与重构，并且新加了两个角色——蓟州巡尉施耐庵和小铺兵。

张肖将《水浒传》作者施耐庵化身蓟州的“福尔摩斯”，以头陀与和尚二人的离奇死亡为故事开端，带领观众开启一段扑朔迷离的探案之路。“我们把《蓟州疑云》的视角落在了讲述者施耐庵的身上。他不仅是《水浒传》的作者，也是故事中一个探案的人物。在这场游戏里，他带领我们抽丝剥茧地寻找杀人凶手。施耐庵就像我一样，是捧着《水浒传》去研究，又因为《水浒传》的种种情节而落泪的局外人。”

这样的大胆改编很有挑战性，但也有了更大的阐释空间。不再是女性被淹没的“江湖英雄传奇”，也没有简单粗暴的是非善恶道德评判，张肖以其独特的视角让原著中的一个个配角以复杂丰满的性格登场。

“所谓‘时势造英雄’，《蓟州疑云》不言过时势，不树立英雄，单讲一个‘造’字：一个人处于什么样的时代或社会，便一定会做出这样或那样的选择。石秀机警敏感但心狠手辣，潘巧云有悖妇德但罪不至死，忠与义，没有评判标准，不必非黑即白，只有不同的立场，从而导向不同未知的结局。”张肖说，这也是他的戏剧观念，一个古典的故事一定要找到现实的意义，这个意义是可以随着时代的发展而转变的，“我们戏剧工作者要与时俱进，找到能跟当下观众接通的解读方式。我通过《蓟州疑云》，找到了当下解读《水浒传》的方式，让观众更能够看懂《水浒传》、看透《水浒传》。”

这样的戏剧观念，不仅体现在剧本和导演手法中，也充盈在舞台美术、音乐设计中。

在舞美设计方面，《蓟州疑云》将原先相对空阔的小剧场版全方位升级，在大剧场的舞台上架起了更具气场和表现力的双层空间架构，并以纱幕的处理渲染出神秘气氛和古典美感。

原创音乐也是《蓟州疑云》的一大亮点，作曲祁勃力结合中国传统五声调式和西洋自然大小调式，将不同地域和时代的乐器及音乐元素融合而作，同时从演员的表演中汲取灵感，创作出兼具融合性和传唱性的原创音乐，以电子乐队现场表演的方式呈现。

《蓟州疑云》的结尾，轰鸣的音乐甚至让观众听不清台词。张肖说，这是他有意为之。“史实如何，结局又如何，或许都不重要，重要的是我们能否在其中照见自己的内心。”（中国文化报 记者刘淼）